При покупки проекторов бренда Viewsonic (36 мес гарантия, 12 мес гарантия на лампу, самое лучшее соотношение цена/функциональность среди всех проекторов):

ViewSonic PJ678 - 5346 грн.
3xLCD, 1024 x 768, 2500 Lumens, 600:1, short-throw lens, DVI, VGA, 3.13kg

Viewsonic PJ766D - 7623 грн.
0,7″ DLP, 3.55kg, 1024 x 768 native res, 1600 x 1200 compressed, 2300 Lumens, 1800:1, размер изображ. по диагонали 0.95-6.1 м, расстояние 1.5-8 м, лампа 4000 ч, звук 2Вт, DVI, D-SUB, SVIDEO

Вы имеете возможность приобрести экран Sopar настенный 200х150 за 1 ГРН!

Доставка по Украине - бесплатно. Официальная гарантия. Сервисные центры Viewsonic во всех крупных городах украины.

Заказы принимаются через сайт, по телефону, через ICQ и электронную почту.
http://www.dmarket.com.ua
ICQ#292983862
mailto:info@dmarket.com.ua
тел. (056) 788-30-70

За 3 с половиной часа можно так:

Гарри Поттер. Тоже на скорую руку, тоже с помощью Intuos3

Гарри Поттер более реалистичный:

MAC OS X + Photoshop CS + Wacom Intuos3 A4 = смотрим!

Что же это такое - контрастность?
На первый взгляд все выглядит достаточно просто. Это соотношение яркостей наиболее белого участка изображения и наиболее черного. Но oно может быть получено разными способами, и это является одной из причин обескураживающего характера данного показателя.
Контрастность определяется с помощью измерителя интенсивности света, падающего на какую-либо поверхность или отраженного от нее. Большинство производителей используют метод, при котором определяется отношение “белое поле/черное поле”, т е. измеряются освещенности максимально белого и максимально черного изображений и вычисляется их отношение. Так если проектор создает освещенность 2000 лк на белом изображении и 4 лк - на черном, то его контрастность равна 500 1 (2000 4 = 500 1).
Как утверждает Иэн Мак-Мюррей, менеджер по маркетингу DLP-продуктов компании Texas Instruments, при хорошей контрастности обеспечивается на экране более резкое изображение “Зрительная система человека использует контрастность для выявления границ объектов на изображении, а потому изображение, передаваемое проектором с хорошей контрастностью, выглядит более резким”. Именно поэтому Texas Instruments развернула целую маркетинговую кампанию, основанную на превосходных показателях контрастности DLP-проекторов по сравнению с LCD-проекторами.
Теоретически контрастность должна также как-то характеризовать качество цветного изображения проектора. Если проектор может воспроизводить тонкие различия между оттенками серого, значит, он воспроизведет тонкие оттенки цветного изображения, полученного смешением яркостного сигнала с сигналами цветности от вращающегося диска с RGB-светофильтрами для DLP-проекторов или с помощью трех жидкокристаллических панелей для LCD-проекторов.
Джеймс Чэн, директор службы маркетинга компании Mitsubishi Digital, говорит, что значение контрастности дает покупателю возможность оценить “глубину” цвета изображения, т.е. “насколько глубоко могут отображаться оттенки цвета”. Но она не дает полной информации, и именно поэтому производители LCD-проекторов не рекламируют высокую контрастность как достоинство своих изделий LCD-проекторы благодаря присущим им конструктивным особенностям имеют превосходную глубину цвета.

Не важно, какой проектор, важно - какое помещение
Когда вы в перечне параметров проектора увидите контрастность, следует иметь в виду, что производитель, как правило, применяет метод измерения, определяющий отношение “белое поле/черное поле”. Причина вполне прозрачна: при таком способе измерения показатель выше (см. раздел “Как измеряют контрастность”). Марк Пикард, вице-президент отделения по продажам проекторов компании Toshiba Computer Systems, сказал, что показатель, измеренный методом отношения “белое поле/черное поле”, не очень информативен, но они вынуждены его применять из-за рыночной конъюнктуры; “Никто не дает показателя, полученного по методу шахматного поля ANSI, потому что при этом значение контрастности ниже (в данном методе используется специальное тестовое изображение в виде шахматной доски, так что считывание показание яркости для белого и черного участков можно производить одновременно). Так как многие покупатели не знают разницы, контрастность 250 : 1, измеренная по методу ANSI, вызывает недоумение. Поэтому производители предпочитают сообщать параметр контрастности по методу отношения “белое поле/черное поле”.
Пикард отмечает, что данный метод не принимает во внимание окружающее проектор естественное освещение. При проведении измерений необходимо отключить внешнюю засветку, но на практике большинство презентаций происходит в помещениях с различными уровнями освещенности. “Насколько затемнена комната, в которой происходит презентация?” - спрашивает Пикард. Если вы будете работать в освещенном зале, вы не увидите заявленной контрастности, каким бы хорошим проектор ни был.
Лэн Калдероун, президент компании i1 Inc., продающей в Северной Америке сделанные в Германии проекторы Liesegang, согласен с этим мнением. По его словам. отношение “белое поле/черное поле” не характеризует контрастность, потому что изображения “самого белого” и “самого черного” не присутствуют на экране одновременно. Это приводит к абсурдности измерения контрастности методом отношения “белое поле/черное поле”. “Если проектор имеет контрастность 500 : 1 и выше, разницу почувствовать трудно. Многие дилеры пытаются утверждать, что более высокая контрастность означает “более глубокую черноту”, однако вы никогда ее не заметите, поскольку при контрастности 800 : 1 “чернота” уже не может быть больше”.
Влияние размера и материала экрана
Помимо внешней засветки на контрастность также влияет размер изображения и даже материал, из которого изготовлен экран. Несмотря на то, что производители используют ANSI-люмены для оценки интенсивности светового потока, многие инсталляторы проекторов применяют фут-ламберт как единицу измерения отраженного от поверхности экрана света. Чтобы покрыть всю поверхность экрана, луч света, выходящий из проектора, расходится. Это означает, что чем больше размер экрана, тем меньше рассеянного света отражения попадает в поле зрения. Поэтому, если вы поместите рядом два одинаковых проектора, один из которых проецирует на экран размером 4х5 футов, а другой - на 9х12 футов, изображение первого будет выглядеть ярче.
Калдероун указывает, что многие производители измеряют контрастность при оптимальном фокусном расстоянии объектива с переменным фокусным расстоянием, обеспечивающим наилучшее качество воспроизведения. Но это условие не имеет ничего общего с реальными условиями эксплуатации проектора. Калдероун добавляет, что покупатели должны учитывать и отражательную способность материала, из которого сделан применяемый ими экран.
“Матированный белый экран хорошо воспроизведет белое, но черное будет, скорее, сероватым. Серый экран даст хорошую черноту, но сероватые белые участки. Имеются экраны, например SilverStar компании Vutec, обеспечивающие истинные белое и черное. Во всяком случае, нельзя недооценивать материал экрана”, -предупреждает Калдероун.

Рекомендуем воспользоваться всем, кто собирается покупать проектор или экран. Кальулятор сделан в виде флешки. Представлены проекторы производителей: Acer, Epson, Canon, NEC, Panasonic, Toshiba, Viewsonic.

Список поддерживаемых моделей постоянно пополняется.  Среди новинок есть даже Viewsonic PJ551D, PJ556D, Pro8100.

Для пример вот ссылка на проекционный калькулятор для PJ358:
http://www.projectorcentral.com/ViewSonic-PJ358-projection-calculator-pro.htm

Допустим, вы частенько посещаете кинотеатры, и покупаете билеты на места находящиеся как можно ближе к экрану, тогда вы полностью погружаетесь в фильм и не видите перед собой ничего кроме действия фильма. С одной стороны, вы максимально усиливаете «эффект присутствия», но с другой стороны ваш взгляд не может охватить всё то что происходит на экране, и вам приходится постоянно вертеть головой, для того что бы не упустить, например, летящего в стену дома неудачливого мотоциклиста.
Если вы смотрите плаксивую мелодраму, утирая слёзы, то полтора часа просмотра не очень сильно скажутся на ваших шейных мышцах, однако, если это самый свежий экшн-блокбастер, то ваша шея уже в середине фильма может начать протестовать.

Ситуация с покупкой билетов на первые ряды ясна. Теперь, допустим, что, покупая билет на очередной шедевр киноиндустрии, вы говорите кассиру: «…Мне, пожалуйста, билет где-нибудь в серединке зала…», то следующие полтора – два часа ваш взгляд охватывает весь экран, и за происходящим на экране вы можете уследить глазами, без лишних движений головой. Однако, в этом случае помимо действия фильма вы наблюдаете окружающих вас киноманов жующих попкорн, машущих руками, выходящих покурить и т.д. и т.п.
Эффект присутствия ниже, но с другой стороны просмотр комфортнее.

Итак, рассмотрев два основных вида предпочтений по размерам экрана и расстояний до него посетителей коммерческих кинотеатров, попробуем спроецировать их на домашний кинотеатр, и посмотреть какие плюсы и минусы возникают там.

Домашний кинотеатр.
Предпочтение первое – Ряд первый.

Как вам, наверное, известно одной из основных характеристик всех мультимедиа проекторов является их реальное разрешение, которое показывает из какого количества точек состоит формируемое изображение. Чем больше разрешение проектора, тем меньше зернистость изображения и размер видимых на экране точек. Теперь представьте, что вы сидите на расстоянии полутора метров от экрана, ширина которого составляет 3 метра. Дальше всё зависит от разрешения проектора, если это проектор с разрешением в районе XGA (1024×678 точек), то зернистость изображения будет несущественно, но заметна, что снизит эффект «кинематографичности» и слитности изображения, который вы в полной мере наблюдаете в большом кинотеатре. Ну а если разрешение вашего проектора находится в районе SVGA (800×600 точек), то размер видимых вами точек, из которых состоит изображение, увеличивается порядка на 25%.
Помимо зернистости, с близкого расстояния вам станут видны различные артефакты, возникающие в результате обработки изображения различными фильтрами, конверторами, деинтерлейсерами и пр. в вашем проекторе.
Отсюда можно сделать вывод: чем ближе вы находитесь к экрану, тем меньше эффект «кинематографичности», слитности и чистоты видимой вами картинки. Не стоит также забывать, что если вы решите сидеть очень близко к экрану, то вам необходимо будет установить проектор где-нибудь под потолком в режиме перевёрнутой проекции, или сбоку от экрана с включённой коррекцией трапецеидальных искажений, что в свою очередь может серьезно сказаться на качестве изображения.
Таким образом, в этом случае к ко всем преимуществам и недостаткам, которые наблюдаются при просмотре фильма в большом кинотеатре ещё добавляется перечисленные выше.
Предпочтение второе – Центр зала.

Если выбрали среднюю удаленность от экрана при просмотре фильмов в вашем домашнем кинотеатре, при которой ваш взгляд полностью охватывает экран, то первый плюс, который вы получаете, это физический и эстетический комфорт от просмотра фильма. Далее, необходимо отметить возросшую «кинематографичность», слитность и, исчезновение видимых артефактов изображения.
Рекомендуемое расстояние от экрана в случае средней удалённости от него составляет около двойной ширины экрана. Например, если ваш экран 2 метра в ширину, то оптимальное расстояние для просмотра до него составит 3,78 метра. Можно варьировать это расстояние в пределах 10 – 15 процентов, но это зависит от вас, а также от условий вашего домашнего кинозала.
Отдельно хотелось бы обратить внимание на правильность восприятия фильма при его просмотре.
Для правильного восприятия фильма (то есть для обеспечения вожделенного эффекта присутствия) особенно важен угол обзора.
Иными словами, если вы сидите на правильном расстоянии от телевизора (при размерности экрана 16:9 это расстояние равно утроенной высоте экрана), угол охвата зрением должен составлять тридцать градусов. Между тем мы обычно смотрим телевизор, у которого соотношение сторон изображения составляет 4:3, находясь на расстоянии от восьми до десяти высот экрана, и угол зрения при этом составляет от силы десять градусов. В пределах этого сектора мы очень хорошо видим все детали изображения, а движение воспринимаем плохо. За пределами этого сектора наблюдается обратная картина: реакция на движение заметно улучшается, зато способность различать детали падает. Вот почему многие фильмы ужасов, от которых замирает сердце при просмотре на широком экране в кинотеатре, дома смотрятся вымученно и вяло. Без движений, отмечаемых периферийным зрением, сцены, призванные нагонять страх, выглядят искусственными.
Следовательно, для создания максимального эффекта присутствия необходим такой угол охвата зрением, при котором различались бы все детали в середине изображения и периферийным зрением были бы заметны движения по краям экрана. Этот угол составляет те самые тридцать градусов, о которых говорилось выше. Так что дальнейшее увеличение ширины экрана нецелесообразно. Вот почему «киношники» отказались снимать панорамные фильмы (размерность кадра порядка 25:9).

Таким образом, делая выводы из всего выше сказанного, можно выделить три основных вещи, которые стоит принять во внимание, выбирая экран для вашего домашнего кинозала:
1. Реальное разрешение вашего проектора. Чем оно ниже, тем дальше от экрана лучше располагаться, для получения хорошей, качественной и слитной картинки.
2. Комфорт при просмотре фильма. Хотите ли вы пожертвовать качеством картинки и вашей физической утомленностью (шеи - при слишком близком расположении к экрану, глаз – при слишком далёком), ради эффекта присутствия/отсутствия.
3. Соблюдение нужного вам, субъективного, баланса между пунктом 1. и пунктом 2.

Другой вариант – VIP-зал компании, в котором есть стационарно установленный проектор. Для каждого приглашенного должна быть возможность подключить свой ноутбук к проектору. Как это осуществить? Конечно, можно построить систему распределения сигнала от нескольких точек к проектору, но возникают сложности с грамотным построением такой системы, и, тем более, с управлением, тем большие, чем больше точек входа сигнала. Естественным путем для решения такой проблемы является отказ от коммутационных проводов. То есть использование технологий беспроводной связи. Производители проекционного оборудования уже давно работают над задачей беспроводной связи проектора и ноутбука.

И сейчас на рынке украины представлены следующие модели со встроенным модулем беспроводной сети Wi-Fi: Epson EMP-1705, Epson EMP-1715.

Epson EMP-1715 - это самый маленький и легкий беспроводной проектор. Яркость 2700 ANSI люмен. Эта модель впервые в мире предлагает прямое USB-соединение, технологию Multi-Screen, позволяющую проецировать разные по содержанию изображения с одного компьютера на 4 экрана одновременно, и безопасное беспроводное соединение, в том числе, для передачи качественного видео-сигнала.

Epson EMP-1705 - Легкий и компактный проектор с беспроводным подключением, а также с подключением по USB. На основе технологии 3LCD с разрешением- XGA(1024×768), световой поток - 2200 ANSI лм, вес - 1,7 кг. Беспроводной адаптер Wi-Fi (IEEE 802.11a/b/g) входит в комплект поставки.

Свеллер, “в большинстве случаев преподавание не берет в расчет то, как мы думаем и учимся, а потому так часто случаются неудачи”. В поисках причин неудач была нащупана концепция “рабочей памяти”, связанной с временным хранением и обработкой информации, которая необходима для выполнения сложных когнитивных заданий, таких как понимание языка, усвоение новых знаний и построение умозаключений. Изучая принципы функционирования рабочей памяти, ученые обнаружили, что она имеет весьма ограниченную пропускную способность, а когнитивные процессы мозга, участвующие в обучении и решении проблем, сильно различаются.

На основе этих открытий в теории когнитивной нагрузки сделаны серьезные выводы, касающиеся методик обучения. Согласно Свеллеру и его сторонникам, все, что мы знаем об этом мире, поступает через рабочую память. А ее пропускная способность такова, что лишь три или четыре блока информации могут удерживаться в сознании на протяжении трех-четырех секунд, а затем их нужно повторить. При этом по истечении двадцати секунд практически вся информация, если ее не освежать, уходит из рабочей памяти. Но этот недостаток проявляется лишь тогда, когда в рабочую память поступает новая информация. Если же информация уже попала в долговременную память, то она может быть возвращена обратно в рабочую память в очень больших объемах, о чем свидетельствуют многочисленные эксперименты.

Важный момент, на который особо обращают внимание исследователи когнитивной нагрузки, это опасность неправильного использования программы PowerPoint. Стиль докладов и презентаций с применением PowerPoint чаще всего подразумевает, что лектор произносит краткие строчки тезисов-”буллитов“, которые одновременно демонстрируются на экране. Психологи же установили, что человеческий мозг лучше оперирует с информацией в тех случаях, когда она поступает либо только в устной, либо только в письменной форме - но не в обеих формах одновременно. Зачитывание слов, проецируемых на экран, гораздо менее эффективно, потому что создает слишком большую нагрузку на рабочую память. Эти же результаты ставят под сомнение полезность многовековой практики совместного чтения, особенно распространенной на уроках в начальных школах и церквях при декламации пассажей из священного писания. Но наибольшее беспокойство психологов вызывает PowerPoint, неоспоримую популярность которой Джон Свеллер, к примеру, характеризует сильным словом “катастрофа”.

Один из давних и убежденных противников PowerPoint, профессор Йельского университета Эдвард Тафти (Edward Tufte), никак не связан с психологической школой когнитивной нагрузки. Он является видным специалистом по графикам, диаграммам, таблицам и прочим средствам наглядного представления информации. В ряде работ Тафти доказывает, что эта программа по самой природе своей стимулирует развитие “ложно-аналитического” мышления, то есть человек вместо трезвого и содержательного обмена информацией предпочитает столбики диаграмм и “маркетинговые” идеи, излагаемые в виде сверхлаконичных списков из строчек-лозунгов. Стиль PowerPoint подталкивает к неоправданно частому применению списков с буллитами - приему, который, как пишет Тафти, “обманным путем” избавляет докладчика от ответственности логически увязывать подаваемую информацию в единое целое.

Возможно, самая неприятная и тревожная тенденция в ситуации вокруг PowerPoint - ее включение в школьные программы. Чем лучше компьютеризирована школа, тем раньше детей начинают приучать к PowerPoint-мышлению. Становится обычным делом, когда PowerPoint-слайды учат создавать уже на первых занятиях по компьютерной грамотности. Ученик, садящийся за клавиатуру, гораздо больше энергии затрачивает на выбор шрифтов и надписей, чем на смысл предложений. Ведь, работая в PowerPoint, можно вообще ничего не писать самому, поскольку есть утилита автоматического составления реферата, которая все сделает за пользователя по чужому тексту. Вместо того чтобы учить детей связно излагать мысли, их, по сути, учат тому, как делать рекламные ролики и отчеты о продажах. Из опубликованных в Интернете пособий для учителей и самих ученических работ можно видеть, что упражнения с PowerPoint для начальной школы в типичных случаях представляют собой презентацию из трех-шести слайдов. В каждом слайде - по десять-двадцать слов и пристегнутая к ним “для наглядности” картинка. В общей сложности это примерно 80 слов (15 секунд при чтении про себя) для задания сроком на неделю. Приводя эти оценки в одной из статей, Эдвард Тафти с иронией замечает, что для обучения детей было бы гораздо полезнее на это время просто закрыть школу, раздав задания написать иллюстрированный обзорный доклад по какой-нибудь теме.

Одна из самых решительных атак Тафти на продукт Microsoft была организована в 2003 году, когда профессор опубликовал в журнале Wired своеобразную статью-манифест под полемически заостренным заголовком “PowerPoint - это зло”, а также менее эмоциональную и более обстоятельно аргументированную брошюру “Когнитивный стиль программы PowerPoint”.

Одной из главных мишеней для критического разбора стал упомянутый выше “ложно-аналитический” стиль мышления, навязываемый PowerPoint. Однако лично Тафти, как эксперта по визуализации данных, больше всего раздражает в программе то, как она выстраивает диаграммы и графики. Аналитическая графика в солидных газетах (типа Wall Street Journal) содержит в среднем до 120 информационных элементов, позволяя читателям сравнивать большие группы данных. А PowerPoint, как подсчитал Тафти, в типичных случаях генерирует диаграммы всего лишь из 12 элементов. В конечном счете, делает вывод профессор, стандартная PowerPoint-презентация ставит формат доклада выше его содержания, а такой подход способен превратить всё и вся в диаграммы и графики отчетов о месячных продажах товаров.

Хорошо известно, что подобный стиль подачи данных в докладах вовсе не является “изобретением” PowerPoint и появился задолго до рождения специального ПО. Презентации с использованием обычных проекторов, демонстрирующих слайды с перечнями ключевых идей-слоганов, еще до эпохи персональных компьютеров были обычным делом в крупных корпорациях вроде IBM или на совещаниях в Пентагоне. Однако повсеместное распространение этот формат докладов получил благодаря именно PowerPoint, созданной в 1984 году, а чуть позже купленной корпорацией Microsoft. Бесцеремонный и навязчивый стиль PowerPoint (опять-таки, цитируя Тафти) словно создан для того, чтобы докладчик доминировал над аудиторией. Любой тоталитарный режим может только мечтать о такой манере подачи материала своему народу: безапелляционные краткие лозунги, как гвозди вбиваемые в головы внимающей толпы. (Именно “тоталитарность” стиля PPT-презентаций подтолкнула Тафти к созданию остроумной пародии-коллажа, сгенерированного на основе фотографии военного парада в Венгрии 1954 года. Геометрически безукоризненно выстроенные полки стоят под сенью портретов коммунистических вождей и гигантского монумента генералиссимусу Сталину. Статуя главного вождя отдает команду: “Следующий слайд, пожалуйста”.)

Практически никто, в общем-то, не склонен к использованию радикальной формулы Тафти “PowerPoint - это зло”. Сам по себе программный пакет PowerPoint - это удобный, вполне достойный менеджер и проектор слайдов. Беда в том, что вместо удачного дополнения презентаций он в какой-то момент стал их заменой.

Для выбора экрана нужно определить:
1. Тип экрана (переносной или стационарный?)
2. Размер экрана
3. Формат экрана (отношение ширины к высоте)
4. Качество полотна экрана
5. Характеристики проектора

1. Тип экрана
Перед покупкой экрана следует решить, какой будет ваша проекционная система: стационарной или передвижной, мобильной. Если главное - свобода передвижения, то лучше всего подойдут портативные экраны на штативе, экраны на складной раме, мобильные проекционные экраны в футляре, экраны в виде гибких листов, которые наклеиваются на жесткую основу: можно составить экран сколь угодно большого размера и экран любой необычной формы (швы будут практически незаметны). Поверхность этих листов обладает высокими отражательными свойствами.

2. Размер экрана
Основное правило установки: минимальное расстояние от экрана до зрителей должно быть равно полуторной ширине экрана (Ш х 1,5), а максимальное расстояние - шестикратной ширине экрана (Ш х 6). Например, при ширине экрана - 2м расстояние до первого ряда зрителей должно быть не менее 3м, а расстояние до последнего ряда зрителей - не более 12м. Если зрители будут сидеть слишком близко к экрану, им придется все время крутить головой, рассматривая изображение, а если слишком далеко - глаза быстро устанут. Для разных способов проецирования изображения необходимы экраны разных форматов (с разным соотношением ширины и высоты). Зная необходимую ширину экрана и формат изображения, можно рассчитать высоту экрана. Например, при ширине экрана 2м для оверхед-проекции (формат 1:1) необходимая высота экрана - 2м. В случае видеопроекции (формат 4:3) при ширине экрана 2м его высота должна составлять 1,5м. Оптимальное расстояние от пола до нижней кромки развернутого экрана - 90-120 см (см. рис.1). Для выбора размера экрана следует знать размеры помещения, расположение и количество зрительских мест и используемые проекционные технологии.